电影立春小镇青年的梦想与无奈

“立春一过，实际上城市里还没啥春天的迹象，但是风真的不一样了，风好像在一夜间就变得湿润潮湿起来了，这样的风一吹过来，我就可想哭了，我知道我是自己被自己给感动了”

二刷顾长卫的电影《立春》，一开头，王彩玲自说自话般的几句感叹，一下子就戳中了我。蒋雯丽不惜扮丑，演出了一个小镇女青年的不甘心，在梦想与无奈的交织下顽强地活着。

又是新的一年，谁不是一边不想活了、一边又努力活着……

年后回来，便忙得喘不上几口气，这段时间更是身心俱疲，但比“累”更可怕的，依然是内心的“荒芜”，慌忙了一整天，瘫在床上回顾起来，却没有半点成就感和充实感。

内心依然是一阵紧迫，就像电影《立春》里的那几个小镇青年，厌倦了内心的荒芜，只想不停地躁动和折腾。

梦想是用来麻痹现实的

着实佩服《立春》里的几位小镇青年，每个人都铆足了一口气儿要与周遭划清界限，信誓旦旦地要走出去。长得不好看的王彩玲觉得自己有一副老天爷赏饭吃的“好嗓子”，于是拼尽一切练习歌剧，兼职赚钱去北京托人办户口、考剧团，每次都趾高气昂地装作受邀去北京，从绿皮火车里挤一路回来时，还要端着一口气儿说，“我就是暂时在这儿，很快就要调到北京了”，这句话说给别人听，也是说给自己听，自我麻醉、自我安慰。

那位考了5年的美院没考上、超龄了便改户口继续考的练钢厂职工黄四宝，也是一股心高气傲，画着不知道是什么派的油画，挥霍着黯淡无光的青春，内心里却总有一堆扑不灭的野火——“我迟早也会离开这儿，我一看见有人提着包离开这个城市，别管他去哪儿，我都很羡慕”。

“走出去”，成为每一个不安分的人的信仰。

过年回老家，奔波在外的人想念老家的乡土乡情，但抗不住几天，喝酒送礼、人情往来，表面上的热络随着烟圈和酒劲儿散去，留下的，依然是一地鸡毛、世情寡淡。

轰轰烈烈的城镇化并没有多少新机会，尤其是对90后新一代年轻人来说，习惯了大城市里的自由式和淘金式机会主义，就很难适应“熟人”社会关系里复杂的人情世故和关系往来，“走出去”依然是生活的首要选择，它成了深埋内心的梦想，只是用来麻痹这无奈的现实。

活着，是一场修炼

“为何，为何啊，上帝，为何对我这样残酷无情”

王彩玲一遍又一遍唱着歌剧《托斯卡》里的咏叹调——《为艺术，为爱情》，唱得声情并茂。当她被北京剧院院长从办公室赶出去，万般绝望时，就跪在楼梯口绝望地演唱着，她觉得这是在歌唱自己。去北京无望、被自己暗恋的人当众羞辱、去基层演出无人欣赏、又被前来拜师学艺的学生欺骗……王彩玲活生生地演绎了歌剧里的挫折情节。

她曾顾影自怜地对人感叹，“古人说丝不如竹、竹不如肉，是说弦乐没有管乐好听，管乐又比不上人的声音。我一贫如洗、又不好看，老天爷就给了我一副好嗓子。除了这，我是个废物”，但转眼，又是一副倔强而自负的神情，“我一定能唱到巴黎歌剧院去！”她抱着一腔热血和幻想，坚强地活着，活在一个人的精神世界里。

小时候，看大人的世界，觉得光鲜而神奇；现在再仔细看他人的生活，其实根本没有顺风顺水，每个家庭都有各自的一地鸡毛和隐形伤疤。但每个人都倔强地扛着。

成人的世界里，没有容易二字，都只是顽强地活着。

生活需要渴望

王彩玲挺过了欺骗和折磨，“既然你是这个命，你就得担待”。过年的时候，她回老家看老去的爸妈，在鞭炮声里含着泪花向老妈拜年；她也去过婚介所，但没有随便找个人嫁了；她收养了一个女儿；她不会用高傲的眼神告诉别人“我去北京了，中央歌剧院正调我呢，他们请我去看《托斯卡》”，但身上依然有着强烈的韧劲。

当初，王彩玲对那个同样清高的画家动心了，她把自己珍藏的书借给他看，这本书是欧文斯通写的梵高传记——《渴望生活》。“渴望生活”，这也是她一直执着的态度，“有一颗不甘平庸的心，却只是个平庸的人”，但“渴望生活”是每一个普通人身上最不普通的光亮。

又是新的一年，每一天都有新的事情在不停发生着。现在对于未知的未来，也只是顺其自然了，渴望生活的同时去拥抱生活，给生活留点儿念想、留点儿期待，这日子便过得“有盼头”。