环卫公司垃圾车驾驶员尼卡德的老同事计划筹资组建自己的环卫公司，邀请尼卡德技术入股，但老同事不久急病突发身亡，尼卡德的生活重回一潭死水状态。尼卡德心有不甘借酒滋事，在被拘留的时候结识日后的同事米卡拉。米卡拉偶尔会不识趣的妨碍尼卡德暗地追求超市售货员伊罗娜，但他仍是尼卡德最可依赖的朋友。伊罗娜为报复超市经理偷走了钱盒，尼卡德帮助她找到服装店的新工作，服装店经理夹到尼卡德与伊罗娜的关系中间，但尼卡德最终夺回了自己的爱人。
垃圾处理从86年开始，问我想要什么没意义，你带给我的只有伤和痛，佛罗里达只有芬兰人和唐老鸭，你能养活我俩么小土豆。阿基典型的风格
圾车司机和超市售货员的爱情长征。双人房≠两间单人房。太阳，大海和鸟。被遗落于垃圾中的唱片。
我累了，心也越来越老。我不想死在车轮下面。谁能扑灭熊熊燃烧的火焰？人生的高速路上，有太多虚妄的梦想。你带给我的只有悲伤和痛苦。生活带给我们的只有苦痛。影子吞噬所有。
清垃圾箱时捡到一张唱片，卑微的苦中作乐也能点燃希望；喜欢男女主角初次相遇那段，她的大红衣服在冰冷的环境色调里格外热烈，主动要求帮他扎伤口，两人的脸涨得偏红；餐厅门卫、服装店老板借口阻拦进入，饱受打击的底层仍不把悲伤挂表情上接受怜悯，顶多独自醉一场，缄默是他们争取尊严的方式。
AK电影里的共党背景不知道是真的向往还是做黑色幽默的反讽背景，那可是苏联解体前。现在看来，这种黑色幽默的氛围越来越重了。
阿基的极简主义形成已久，还是这几位演员，还是那么简单的两三招，还是那一首首带感的音乐，通俗的小人物故事被他这么一搞，每次都美到爆！
往回看阿基早期的作品，三十多年来他对电影艺术的忠贞以及对社会现实的坚持摹写令人敬服，这类写实题材大概永远都是电影发展历程中最难能可贵又最历久弥新的部分。而本片中亦不时穿插着各种恰到好处的阿基式幽默，轻快又悲伤的配乐...与此同时，两位主人公对生活的乐观、对爱情的追求亦让观者动容。
我看的欧洲片大多都是文艺矫情的调子，持之以恒拍蓝领的印象深刻的大概只有阿鸡烤鸡和迈克·李。他们的电影都喜欢用同一套不好看的演员班底，后者是细腻细致的刻画，前者就是蓝色调的冷峻和冷幽默了。但两人都有那么点温情的伤感，伤感的温柔，真是喜欢啊。
当初无法理解这样的片子，现在想起，他的手法确实很独到，尤其对光与色彩的运用。“我所需要的全部就是一个男人、一个女人、一面墙、一盏灯还有阴影。从画面里拿走女人，剩下男人、墙、灯还有阴影；再拿走男人，还有墙、灯、阴影；墙再拿走，还有灯和阴影；最后拿走灯，留下的只有阴影。”
“我什么都不需要。我是尼卡德，以前是屠夫，现在收垃圾，牙齿和胃都不好，肝也不行了。”收垃圾的男人每次见到心爱的女人都要带一束花，要有多爱，才能回答的这么卑微。不许诺未来，全然交代过去和现在，情话无聊又动人。
卡蒂·奥廷宁在《火柴厂女工》和本片中所饰演的角色都属于底层人物，而且两部片子中都有一处同样的情节，就是晚上在酒吧中身边的女人被邀去跳舞而自己却没人搭理的可怜；但两种角色却有着不同的个性，前者的幽怨脸容注定了悲剧，后者的拜金却有了好收场。两部片子虽属同一个主题，却有着诸多细微差别。
任何爱情都不存在阶级上的卑微与高贵，虽然简约平淡，但是孤独和伤怀的氛围却精准到位。结尾又是一艘驶向远方的大船，可惜他们浪漫的以为是乐土的地方即将在几年后土崩瓦解，这是最大的冷笑话。
他向他的朋友借钱去泡妞，他的朋友的老婆不给，于是他就偷自己的女儿的压岁钱给他。这部电影只给我一个感觉，冰冷的孤独。在不如意的人生道路上，垃圾车驾驶员和收银员的明天，考里斯马基的电影总在描写贫苦的无产阶级，难得。
看过的第四部Aki叔的电影按照观影顺序Aki御用演员Kati从没有过去的男人里的阿姨到浮云世事再到这里的年轻妹子加了不少青春的跳动而MattiPellonpaa啊终于从墙上的相框里走了出来成为这样活生生的硬朗的大叔这种感觉太奇妙这会是我最喜欢的Aki电影么
如果没有爱，得到一切又有什么意义。如果有了爱，一切追求都将黯然失色，而一切存在都会闪闪发光。
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