在“粉丝电影”这一名词出现之前，学术界就有类似关于“粉丝票房电影”的说法，但并未有准确的概念界定。由其名称可知，是一种依靠粉丝力量支撑票房的电影，这与“粉丝电影”感觉极为相似，这需要先对中国社会中的“粉丝”现象进行简要梳理。
在中国，“粉丝”这一名词首次被国内大众所熟知得益于年湖南卫视一档真人秀选秀节目《超级女声》的播出，由湖南卫视这一大众传媒中的电视媒介进行的造星运动，制造出了数名草根偶像，她们拥有固定且对其死忠的粉丝群体，并热衷于为其偶像消费，其中，粉丝群体对其偶像的电影消费也成为重要的消费品类。
在当前新媒体“去中心化”的文化语境中，偶像明星与粉丝的互动有了新的变化，相较于八九十年代的传统媒体“中心化”时期，粉丝对偶像明星的追随和崇拜是单向的，影迷处于被引导的地位。而来带新媒体时代，新媒体平台上的粉丝利用互联网这一平等自由的信息沟通平台，在粉丝社群中的文化生产、资本积累和消费偶像的过程中与偶像明星进行互动，即便缺乏偶像明星的回应，粉丝依旧能够在粉丝社群间的互动中获得自足的狂欢。而作为电影消费者的粉丝也更加积极主动，主体地位在不断地凸显。
早在年，由年度《超级女性》冠军李宇春参演的《十月围城》，票房狂收2.9亿，保守估计李宇春粉丝“玉米”贡献1亿。尽管她的出场时间加起来也不超过5分钟，但仍然引发其粉丝“玉米”们的疯狂观影行为，即通过包场看电影的方式来支撑李宇春，更有甚者看过3场。
但对于为何要邀请李宇春进行出演，根据监制陈可辛与导演陈德森透露，他们最初找李宇春只是想请她唱主题曲，但在与其进行讨论会时，感觉李宇春与电影里的戏班女“方红”一角的眼神很一致，于是动了请她参演的心思。由此可见，人气偶像李宇春的出演完全是出品方和制片方出于角色匹配度方面的考量。
而在此之前，流行人气偶像歌手周杰伦跨界电影界源于其对于电影的野心：年在他执导了自己专辑歌曲《发如雪》的MV后就放出豪言，下一个目标就是拍电影。为了积累经验，周杰伦先后主演或参演了影片《头文字D》、张艺谋的《满城尽带黄金甲》等，后来就有了他的电影处女座《不能说的秘密》的上映。
其粉丝“杰迷”对其电影处女座更是买账，包场行为在全国各地屡见不鲜，在票房贡献方面表现不俗。《不能说的秘密》于年7月31日在内地上映，第一周的时候达到了万的惊人成绩，截至8月9日晚7时许，内地票房已经突破万，成为年内最抢眼的国产片。
放眼国外，在美国好莱坞，虽然并没有明确提出“粉丝电影”，但也出现了“粉丝票房电影”的某一类型、题材和角色的电影，它们同样有深厚的影迷粉丝基础，受到追捧。以电影《》系列为例，虽然的主演有了更迭，但其粉丝依旧对这一系列有着无尽的热爱。除此之外，从早期科幻题材的《星球大战》系列电影到如今的吸血鬼题材的《暮光之城》，大批消费者因对其类型、题材或角色的喜爱而成为影迷，产生由衷的热爱。
而在大众传媒及明星娱乐产业发达的邻国韩国，粉丝文化浓厚，由人气偶像出演的电影频频引无数少女折腰。年，由韩国SM娱乐公司为人气团体SuperJunior量身定制的电影《花美男连锁恐怖事件》上映，受到其粉丝的狂热欢迎，但在院线遭到了冷遇。
随着粉丝群体的崛起以及粉丝文化的影响，中国商业电影市场中零散的出现了这些“粉丝票房电影”的个案，我们可以看到具有与以往以明星为中心的商业电影的区别，一方面是其他领域的偶像明星跨界出演，二是偶像明星的粉丝群体在观影这一环节中表现出与一般影迷巨大差异的“不节制”和“过度”，这两点特质构成了形成期“粉丝电影”的雏形。因此，“粉丝票房电影”的概念是以粉丝对于电影票房贡献程度为依据进行标准评判的，与“粉丝电影”概念有较大区别，可以看作是早期“粉丝电影”的雏形。
年，中国暑期档上映的一部国产小成本惊悚片《孤岛惊魂》成为了内地电影圈“粉丝电影”真正的开端。在选角方面，影片制片人刘晶坦言在几个年轻女演员备选中选中杨幂作为该片女主角一方面“纯粹是依据观众口味”，同时也“对杨幂电视剧收视率、微博粉丝以及官方贴吧调查，她粉丝的活跃程度、发展潜质都已经有成形的观众群”进行了考量。
而这部低成本影片之所以能够最终成为票房黑马，作为该片女主角的人气偶像明星杨幂的粉丝“蜜蜂”效应功不可没，从拍摄开始“蜜蜂”中的领军人物就跟出品方保持沟通，随时
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